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MrCrowley
Senior Member
Re: kennt sich einer mit Musik aus?? (Schule)
Sonntag, 11. Mai 2003, 21:43
@salieri&pharao: ich fange so langsam an das ganze zu verstehen!! *froi* 
- IHR SEID SPITZE ;D ;D
@salieri: das kenn ich mit den verschiedenen dynamiken das??
@phrarao: wir reden über erstaunlich viele sachen in musik! am ende landen wir aba irnwie imma in prag - frag mich nich warum ??? :
:o
MfG
MrCrowley
p.s.: weiss einer von euch was minuskeln und majuskeln sind?
Mein gott ich finde immer mehr wörter in meinem buch die ich noch nie gehört hab und von denen ich nich weiss was sie heissen.... :o :
- IHR SEID SPITZE ;D ;D @salieri: das kenn ich mit den verschiedenen dynamiken das??
@phrarao: wir reden über erstaunlich viele sachen in musik! am ende landen wir aba irnwie imma in prag - frag mich nich warum ??? :
:o MfG
MrCrowley
p.s.: weiss einer von euch was minuskeln und majuskeln sind?
Mein gott ich finde immer mehr wörter in meinem buch die ich noch nie gehört hab und von denen ich nich weiss was sie heissen.... :o :
MrCrowley
Senior Member
Re: kennt sich einer mit Musik aus?? (Schule)
Sonntag, 11. Mai 2003, 22:14
Zitat von »salieri«
kp
ich kucke mal in mein buch
...aber nicht für dich sindern wei. ich morgen eine musikarbeit schreibe und ich das noch nicht raus hab ;D
was hast du denn für ein buch?
sehr nett von dir
halt eben n musik buch "musik um uns" heisst das.
MfG
MrCRowley
Re: kennt sich einer mit Musik aus?? (Schule)
Sonntag, 11. Mai 2003, 22:48
;D Minuskel
"Dr. Birger Petersen-Mikkelsen (Rostock): Majuskel und Minuskel: Theodor W. Adorno und die „Neue Musik“
Adorno schreibt in den 1963 als Sammlung veröffentlichten Dissonanzen den Begriff der „Neuen Musik“ immer mit einem Großbuchstaben, im Gegensatz zu seiner Veröffentlichung von 1948, der Philosophie der neuen Musik – und straft damit Ulrich Dibelius (Moderne Musik I: 1945–1965, Mainz 1966 [4. Aufl., 1988], 335) – sonst scharfer Beobachter auch von Details – Lügen. Der Begriff der „Neuen Musik“, mit einem großen N geschrieben, umschreibt einen historischen Zeitabschnitt und entgeht dabei nicht der Problematik aller anderen musikalischen Epochenbegriffe – die meistens gar nicht musikalischen Ursprungs sind: Sie tragen „als Mal ihrer Unzulänglichkeit“ (Dibelius) den Nachklang ihrer Herkunft mit sich.
Immerhin bleibt der inzwischen eingebürgerte Begriff „Neue Musik“ durch das Substantiv auf diejenige Kunst bezogen, die er bezeichnet. Alle anderen Epochenbegriffe sind deutlich vorbelastet und mußten sich zum größten Teil erst nachträglich ihrer neuerworbenen Funktion innerhalb der Musikgeschichte anpassen. Der Begriff „Neue Musik“ ist relativ frei von sachfernem Ballast, aber von sich aus auch recht arm an Bedeutung, was sich nicht allein durch den Stilpluralismus der Musik des 20. Jahrhunderts hinreichend erklären läßt. Der Terminus stellt einen unteren Grenzwert der nüchternen Benennung der Epochen nach Jahrhunderten dar, wie sie in der Musikwissenschaft immer häufiger Verwendung findet. An seiner Stelle könnte man auch von der Musik der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts sprechen, abgegrenzt durch die ersten atonalen Werke bei Schönberg und Webern um 1908 und das Aufkommen der seriellen Musik mit Messiaens Etude Mode des valeurs et d’intensités bzw. das Ende der klassizistischen Periode Strawinskys um 1950. Der Terminus „Neue Musik“ ist der mehr registrierenden Jahreszahlenangabe immer noch überlegen, weil er etwas von den auslösenden Postulaten – der Betonung des explizit „Neuen“ dieser Musik – bewahrt. Auch Adorno betrachtet den Begriff des „Neuen“ in diesem Sinne.
Die Bezeichnung „neue Musik“ mit kleinem n ist so historisch variabler, dehnbarer und unbestimmter und besitzt weniger von der qualitativen Prägnanz der Alternativschreibweise – nichts hindert schließlich, sie ihrem Wortsinn nach auf jede andere Musik anzuwenden. Umgekehrt könnte „neue“ Musik auch die geschichtliche Zäsur von 1908 mit allem Nachdruck betonen und von der „alten“, tonalen Musik abgrenzen. Gegen Ende des 20. Jahrhunderts hat sich die Bezeichnung „Alte Musik“ mit großem A allerdings als Pendant eingebürgert, die die Musik vor bzw. bis Bach – speziell im Rahmen historischer Aufführungspraxis dargeboten – beschreibt.
"
Wenns hilft.....
Edithchen: Achso, der Link oben ist ein anderer als der Text unten.
"Dr. Birger Petersen-Mikkelsen (Rostock): Majuskel und Minuskel: Theodor W. Adorno und die „Neue Musik“
Adorno schreibt in den 1963 als Sammlung veröffentlichten Dissonanzen den Begriff der „Neuen Musik“ immer mit einem Großbuchstaben, im Gegensatz zu seiner Veröffentlichung von 1948, der Philosophie der neuen Musik – und straft damit Ulrich Dibelius (Moderne Musik I: 1945–1965, Mainz 1966 [4. Aufl., 1988], 335) – sonst scharfer Beobachter auch von Details – Lügen. Der Begriff der „Neuen Musik“, mit einem großen N geschrieben, umschreibt einen historischen Zeitabschnitt und entgeht dabei nicht der Problematik aller anderen musikalischen Epochenbegriffe – die meistens gar nicht musikalischen Ursprungs sind: Sie tragen „als Mal ihrer Unzulänglichkeit“ (Dibelius) den Nachklang ihrer Herkunft mit sich.
Immerhin bleibt der inzwischen eingebürgerte Begriff „Neue Musik“ durch das Substantiv auf diejenige Kunst bezogen, die er bezeichnet. Alle anderen Epochenbegriffe sind deutlich vorbelastet und mußten sich zum größten Teil erst nachträglich ihrer neuerworbenen Funktion innerhalb der Musikgeschichte anpassen. Der Begriff „Neue Musik“ ist relativ frei von sachfernem Ballast, aber von sich aus auch recht arm an Bedeutung, was sich nicht allein durch den Stilpluralismus der Musik des 20. Jahrhunderts hinreichend erklären läßt. Der Terminus stellt einen unteren Grenzwert der nüchternen Benennung der Epochen nach Jahrhunderten dar, wie sie in der Musikwissenschaft immer häufiger Verwendung findet. An seiner Stelle könnte man auch von der Musik der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts sprechen, abgegrenzt durch die ersten atonalen Werke bei Schönberg und Webern um 1908 und das Aufkommen der seriellen Musik mit Messiaens Etude Mode des valeurs et d’intensités bzw. das Ende der klassizistischen Periode Strawinskys um 1950. Der Terminus „Neue Musik“ ist der mehr registrierenden Jahreszahlenangabe immer noch überlegen, weil er etwas von den auslösenden Postulaten – der Betonung des explizit „Neuen“ dieser Musik – bewahrt. Auch Adorno betrachtet den Begriff des „Neuen“ in diesem Sinne.
Die Bezeichnung „neue Musik“ mit kleinem n ist so historisch variabler, dehnbarer und unbestimmter und besitzt weniger von der qualitativen Prägnanz der Alternativschreibweise – nichts hindert schließlich, sie ihrem Wortsinn nach auf jede andere Musik anzuwenden. Umgekehrt könnte „neue“ Musik auch die geschichtliche Zäsur von 1908 mit allem Nachdruck betonen und von der „alten“, tonalen Musik abgrenzen. Gegen Ende des 20. Jahrhunderts hat sich die Bezeichnung „Alte Musik“ mit großem A allerdings als Pendant eingebürgert, die die Musik vor bzw. bis Bach – speziell im Rahmen historischer Aufführungspraxis dargeboten – beschreibt.
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Wenns hilft.....
Edithchen: Achso, der Link oben ist ein anderer als der Text unten.
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